クーリエ･ジャポン主催 六本木ヒルズライブラリートーク
昨日は上記題名の講演会に行ってきました。
講師は津田大介さん。
今、まさに旬のIT（特にツイッター）ジャーナリストです。
最初の自己紹介でありましたが、もともとは音楽関連のライターを
されていたとの事。10年ほど前に出会った「ナップスター」と呼ばれる
ファイル交換ソフトに衝撃を受けて、この道に進んだとのことです。
講義の内容は「日米比較」を中心に
音楽ソフト業界
米国事情
とにかくパッケージソフト（ＣＤ）は本当に売れない。もはやアルバムと言う名前は死語の世界になりつつある。
iTunesがすべてを変えてしまった。現在はAMAZON MP3が追い上げている。
マドンナやプリンスなどに代表されるように、
もはや楽曲からの収入ではなく、
「コンサートツアー」から収入を得る、
と言う形に変化しています。
マドンナはいわゆるプロダクションとの契約を切り、イベント会社と
巨額の契約をしているそうです。
新曲を無料ダウンロードさせ、ムードを盛り上げたところでツアーに出る。
チケットは高額化し、グッズは超低原価商品です。従来のレコード会社の役割は
１、新人アーティストの発掘機能
２、レコード製作のためのファイナンス援助機能
３、作品のプロモーション機能でしたが、ネットをうまく利用したセルフ･プロデュースに取って代わられつつある。
一方日本ですが、
確かにCDは売れなくなっている（98年がピーク6000億円→08年 3000億円）。
半減です。
ただ、アメリカほど深刻な事態にはなっていない。
それは
日本には世界にない独特の音楽文化があるから。レンタル･レコードです。TSUTAYAを代表するCDレンタル、これは他国にはない。
CDを一枚300円で借りて、PCにリッピングをしてiPod に流し込む。
もうひとつはガラパゴス携帯向けの特殊な需要
「着うた」および「着うたフル」この売り上げがCDの売れなさをカバーしている。
金額は約1000億円ですが、粗利益が全く違う。日本の音楽配信の90％はこの二つで上がる。
と言うことで、世界の中でもまだ日本はダウンロード文化がそれほど大きくなっていない。
現在の音楽シーンは
「ＣＤ不況」であって、「音楽不況」ではない。さて、これからと言うことに関しては、
やはり、ネット配信が主流となることは確実で、ＣＤ文化もわずか30年で
幕を閉じることになりそうです。
かつての栄華を誇った日本のレコード会社は縮小の一途です。
東芝ＥＭＩ（現在はＥＭＩ）は大量解雇と
新しい音楽ビジネスモデルを模索して苦戦中。
上記のレコード会社の三つの機能は
これまでにない、非常にゆるい組織（タスクフォース型）に変化をして
いくのだな、と私は感じました。
レコード → ＣＤ → ＭＤ →iPod →？ ＣＤの登場は1981年。わずか30年で音楽メディアとして衰退していきそうです。
全く想像を絶するスピードの動きです。
私のiPadには曲数にすると約5000曲の音楽が入っています。
今日は何を聞こうかな？と言って朝にＣＤ，ＭＤ選びをしていたのが
既に過去の文化です。すべてを持って歩ける（写真･動画も同じです）。
目端が利き、ネット、ソーシャル･ネットをうまく利用する者が
次の世代の音楽シーンの覇者となる、そんな感想を持ちました。
レコードには独特のよさがあるんですけどねぇ。絶滅危惧種の趣味です(T_T)。
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